·《天水围的夜与雾》唯一的问题，大概就是《天水围的日与夜》太好了。其实《夜与雾》才在许鞍华作品正常水准的附近。另外我觉得把该片当成一部社会景观/生态性电影，来非议它的种种不足，有些捉错用神。这部电影的焦点，从头到尾只在张静初扮演的小玲一人身上，其他角色都流于功能化。我知道这是它本该挨批的地方，我却觉得许鞍华是这样努力地，要拍出一个女性命运沉浮里的无助感，以致她忍不住要让小玲的好友对着镜头控诉。而这份感同身受，这份迫切，仍和许的前作一样，在这个时代，显得那么难得。

·《不能没有你》挺不错的，就是最后煽人的那个大招（妹仔两年不说话），攒得有点久。这部电影描述的状况，其实正如片中那个洒水车的镜头所述：洒水车开在路上，路上不该有人，但路上有人的时候，应该把水洒到人身上吗？武雄（演他的陈文彬长得实在太像刘镇伟了！）被洒了一身水，正如制度不曾考虑到他会有这样的女儿，而做出的冷漠回应。

所以我觉得“制度”在这部电影里，应该更主角一点。比如我搞不清如果武雄像他的朋友一样会说话，是不是就能争取到女儿的监护权？到底是制度的问题多一点，还是这个人物的问题（片中多次说到的“呆”）多一点？如果不“呆”，是不是问题其实可以很顺利地解决？而这份模糊，于我而言，是影响了影片的力度的。

《不能没有你》似乎过分执迷于人物的状态（当然，这是导演自己的、值得尊重的选择），而忽视了人物性格的转变；所以武雄最后的爆发有些突兀，而跳桥时“被你们糟蹋得还不够吗”之类的台词，又显得有些脸谱化（因为这似乎不像是那么呆的他会讲的话，更像是导演的控诉）兼电视腔（虽然这在台湾可能比较好理解——因为大家都比较容易受电视影响？——但武雄是个家里没电视的人）。这同样是那个大招的铺垫让人觉得长的原因，因为只有状态，是很难令人因为同理心而感同身受的。