星期二 29 九 2009
内地最精致的电影工业产品
《风声》是今年内地电影的一大惊喜（另一惊喜是管虎导演的《斗牛》，但影片后段过于频密的无意义闪回，为观众进入影片设置了障碍，否则，这也是值得力推的片子），也是近年来中国式大片中的一大惊喜。
中国式大片自《英雄》起，到《赤壁（下）》止，基本都是一堆明星在古装题材里打转，加上水准一般或很差的故事，能看得过去的视觉特效，实际上很难打动观众；大家基本上就是看个热闹，然后再奉献诸多恶评恶搞。
而《风声》，似乎第一次解决了这个问题。它不是让电影变成热闹，而是让电影回归电影；靠的，是影片各方面漂亮的制作水准。精彩的故事和表演，精美的摄影、配乐、美工，成就了内地从电影工业意义上来说，第一件堪称精美的产品。
星期一 21 九 2009
先亮point：我没觉得《再生号》多牛，也没觉得它多烂。
不烂的原因是：韦家辉从来就不是无中生有的创造型天才，他那些看起来编剧很强的电影剧本，最基本的idea都是抄别人的。《神探》的人格分裂来自《Identity》，《再生号》不就是《笔下求生》（Stranger Than Fiction）吗？但是他从来都能把抄来的idea衍生和复杂化，抄得一点也不cheap。这一部依然如此，所以说它不原创、没意思云云，我觉得很没意思——因为有点缘木求鱼，韦家辉不会突然变成梁家辉，他只能出品他的特色菜。
不牛的原因：《再生号》放在韦家辉的作品谱系里，也不是一个更上台阶的东西。我承认我看完之后又拉了一遍片，但不是因为看不明白，而是因为不明白为什么有人觉得这是“神作”、是一般人想不出来的、逻辑严密的剧本，所以想确定一下：它是真有逻辑问题，还是我有问题。研究完之后我确定我百分百看明白了，也确定这不是一个逻辑严密的剧本。比如，在刘青云的小说里，说到当真实的Maria和林熙蕾假装的Maria擦身而过的时候，幻境就开始坍塌——但从逻辑严密的角度来说，这两个人物根本不在同一个时空，怎么擦身而过？
事实上，我以为韦家辉之所以能对抄来的idea做出富有灵气的变化，就是因为他不那么逻辑。这个片子后段女儿开始重写小说，几个时空的互相穿越，根本就是他最擅长的“捞乱”；只是有一个大概的逻辑，里面的那些小乐趣都是灵光一现式的——比如女儿在床下突然变成小女孩那个镜头，显然突然穿越到了刘青云的小说，但这个世界早就坍塌了，她突然冒出来有什么逻辑？没有逻辑，只有心血来潮式的鬼马乐趣。
这个后段穿越，更像是他在翻玩自己的《我左眼见到鬼》；而其中的“捞乱”之趣，跟《购物狂》里的婚礼、《柔道龙虎榜》里的几桌谈判，是一摸一样的。所以《再生号》对他来说，我以为也不是太大不了的作品——还是很韦家辉，但没去到更高的境界。
题外话，我觉得有个悖论：可能越是要用逻辑来分析韦家辉剧本的人，越会觉得他的东西牛，因为只有严密逻辑的人，永远写不出这样的剧本。