http://yingxiang.org Sun, 03 Aug 2008 08:15:04 +0000 http://backend.userland.com/rss092 en 对于一个电影编辑来说，国外主流媒体对一部影片有了好坏不论的极端评价总是好事。因为不管领导还是读者，都认为这都是一个够硬的标准。我，或者国内 其他影评人怎么看一部电影基本上是没人关心的。从这个角度来说，今年的好莱坞暑期档是一个很让我们这些编辑舒服的暑期档。比方说，在介绍《Wall-E》 的时候，我们大部分人都引用了一个牛逼的数据：12家美国主流媒体为它打了满分。有时候外媒的评价或评语其实不能说明什么问题，但至少填进去以后就占了一 些字数，而且文章显得比较丰富。 作为一个没饭吃的时候曾经写过韩国今年秋冬女靴趋势的老写手，我还掌握了一些小的技巧，比方说，imdb它也是一个通吃的证书，尤其是imdb的top 250。“这部电影最高时曾经名列这个人类最爱电影名单的xx位”这种话读者也爱看，写一些可能其实没那么好看的电影时，它能说明这个电影起码在一开始征服过很多人。或者，当它在top 250里排名不高的时候，你又可以说出“它是今年惟一/二/三部闯入那个名单的电影之一”。哦，电影写手真贱格。 还有就是，最近两年新出现的标准则是烂番茄。电影在这个网站的新鲜度，在影响力方面已经不亚于imdb评分，虽然评选机制相似。我也不知道为什么它变得越来越重要了。而且隐隐觉得似乎比imdb更靠谱一些。所以我也常写进稿子去。 这一年夏天，这些数据全都疯了。作为影迷，我看完《钢铁侠》、《功夫熊猫》，都觉得特别好，其实光凭这两部，今年暑期档就已经足够牛逼了，谁想到好 戏才在后面一幕一幕揭开。接下来翘首以盼的是《Wall-E》、《神奇的绿巨人》（真的别叫它《绿巨人2》）、《破天·慌》（尽管媒体评分非常差，跟 《hancock》差不多）、《蝙蝠侠：黑夜骑士》……国内不上映的，还好家里有投影，就死等好版本的碟吧。反正到时候也不会比现在被剧透更多了。 国内媒体上，言及这集《蝙蝠侠》必提希斯·莱杰的太多了。我不是不尊重这个跟我同年生的人，但我是怀着期待一部诺兰的新片的心情去期待IMAX能引进本片的。说得不好听一点，他的死对于这部本来已经足够好的电影来说，是锦上添花。 就在今天，这个片子冲到了imdb的第一位，而且已经不是几千人投票的状态了（懒得去看了但昨天到第三名的时候就已经超过30000人了吧，也懒得 去截图了）。我相信它肯定很好看，可是真的有那么好看吗？夸张症在现在可是很流行的，禁欲太久的人，爬个楼梯脸红心跳时都能回忆起性高潮，心，也是这样 吧。其实现在回头看，当初大写《金刚》的时候，我觉得至少我还是夸张了一点。说的都是当时的真实感受，可现在其实不理解当时为何会那么觉得的。 关于这个高分或者还有一种解释，现在看完片习惯上网打分的人比以前多了很多，同时大家又都觉得它好。自然而然它的平均分就高。 当然，我一点也不想通过这些解释否定这个分，只是有点感慨。而且就算否定了它们，还有媒体评价呢。蝙蝠侠现在有17个媒体满分（《Wall-E》也 已经从12个升至20个）。除了影评，那些可爱的媒体还用各种各样的方法，在自己的版面上大写《蝙蝠侠》。题头那张是我最喜欢的一个，从创意到制作都很 好，还有一个制作视频可以看。接下来贴几个美版面，我要到什么时候才能练就一声本领，做出这种版面啊…… 好几个媒体选择在报头上添加《蝙蝠侠》元素，或者甚至直接让人像压在报头上（这种做法其实杂志比较多）。 http://yingxiang.org/archives/58 [gallery] http://yingxiang.org/archives/42 YouTube - Tribeca Film Festival: Scroll / www.lucabartoli.info. http://yingxiang.org/archives/34 YouTube - スカイ・クロラ The Sky Crawlers 予告編. http://yingxiang.org/archives/32 偏見被廣泛流傳、蔓延、到最後累積成為共識甚或輿論（consensus），是一件十分可怕的事情，那是因為在這情形下，事物的真正面貌都會變得模糊、以至被扭曲。 我說的是劉國昌、雲翔合導的《無野之城》。 By now，相信你大抵已聽說過《無》片是一部以棒球為餌、展示/販賣男性身體為實的同志電影（gay film），（並因此而）成績拙劣。 真相並非如此。（如果你還care追尋事物的真相的話。） 它毛病不少，整體並不成功；但在很多方面而言，卻是一部比目前很多港產電影都要嚴謹認真和具備風格與特色的作品。它不會挽回你對港產片的信心，但卻起碼不會使你對港產片更灰心──打個比方說，我便會以為它比早前的幾部好大喜功、不倫不類的古裝大片更值得一看。 先 說它的不足。影片用棒球作題材。大部分評論都詬病它沒有教懂觀眾在看完影片後怎樣打棒球。問題當然不在這裡（這樣也算是評論的準則嗎？），而是影片口口聲 聲說棒球在香港怎樣稀有、片中的棒球隊員為它廢寢忘餐怎樣難得，但劇本卻沒有寫出棒球吸引他們的是什麼？他們為棒球付出的又有什麼？或曰：影片寫的其實是 這些年輕球員們的感情世界，棒球只是背景，則問題反而是太多的棒球情節，干擾了這方面的描寫。這是結構得不好的原因。其次的，影片由頭到尾都穿插著兩種字 幕：其一是引自古聖賢的句子（孔子、孟子和老子），其二是選取的插曲的歌者名字（陳百強、張國榮、黃家駒……都是早逝的英才）的生、死年份。兩者都跟影片 的故事無關，連扮嘢的作用也說不上，其實是有點stupid。 但 雖然整體結構散亂，劇本卻不是沒有它的神采。它的所有女性角色（包括/尤其是香子俊的母親與姐姐）雖然戲份不多，但都寫得突出和有個性。其中阿平（嚴維 莎）和梅子（林菀）對男女關係的主動與隨意（不一定是隨便），和另一女子Kim（董敏莉）對生命的輕率（一切講mood），我都覺得是這個時代的年輕人的 很真實的寫照。劇本的筆觸不帶半點道德批判的目光，單是這一點，已是港產電影的一項不大不小的進步。 影 片起碼還有兩項優點，是你不會輕易在這近十年來的香港電影裡找到的。比較顯著的是它的young cast——它用一群年輕的野球手演回他們自己，這個方法可能是一種因利乘便，但卻無疑大大地增強了故事的說服力，避免了香港電影最常見的虛假毛病。而即 使在某些需要表演的戲劇性的段落裡，演員們也沒有很嚴重的生硬或稚嫩；把他們與當下一大堆陰陽怪氣、不論演藝、氣質抑或個性都不成體統的所謂人氣偶像比 較，簡直優勝太多了。 另 一項稍為含蓄的優點，是影片的景觀。《無》片不論素材與人物皆取自現實生活，對粗疏懶惰的製片、製作設計和攝影來說，這類所謂「寫實片」大概是最手到拿來 的一種做活。但多得美術指導黃仁逵和攝影指導張穎，《無》片在選景（location）、佈景裝置和鏡頭角度上，都體現出一份難得的（其實應該是基本的） 嚴謹與整合效果，除了給觀眾提供了豐富的視覺樂趣外，還經營出一份很現代的城市感覺。懂得注重並發揮這項其實是電影最重要的元素之一的香港電影沒有幾部。 這是我覺得應該予《無》片一個說法的地方。 最 後得回到影片被標籤為「販賣男體」的議題身上。我想提出的只有兩點。第一，所謂的「大量」男性裸體鏡頭，我會認為反映得更多的其實是本地媒體文化看待及處 理兩性身體的（不平衡）意識形態（如果我說是「恐同」，恐怕又會立刻惹來反彈了）。「明周」影評說影片的「鏡頭游走於各裸男的身上」、「色情片的東西要什 麼有什麼」，真正在「游走」的應是作者的眼睛吧（除了浴室內的一個track shot外，影片沒有一個鏡頭是近距離或來回游離拍攝演員的身體的），「色情」的念頭也大概是早就存在在作者意識裡的東西（裸體=色情）。（對我來說，真 正的色情，是《色慾都市》裡拉丁壯男的一場出浴戲——當然少不了那個碩大陽具的慢鏡頭大特寫。但在我讀過的《色》片的評論文字裡，卻未見過有片言隻字的抗 議。）第二，布烈遜說過，銀幕上只容許一種裸露，就是美麗的身體。覺得《無》片裡的身體都是猥瑣的、淫褻的，大抵需要去看看醫生。講完。 http://yingxiang.org/archives/30 某人走在马路上，突然脑抽筋，激动地掏出电话，对那头说： 赶紧查查，咱的奖金是1000万还是100万？ 电话那头：…厄…（紧张）…我一会回去马上查… 漫长的十分钟后… 电话那头来电。 某人正穿裤子，只伸进去一条腿，接电话。 电话那头：是1000万！！！零我数了两遍！！！ 某人：靠，好险！（后怕状）…我还以为请大家吃饭就吃了十分之一。 电话那头：还好，还好（安抚状）… 某人挂了电话去穿另一条腿。 －－－－－－－－－－－－－－－－－ 问：某人为什么就没有李安老婆那般宠辱不惊的姿态呢？ 第十代导演他妈答：李安也没他老婆的心态 他老婆心态好是因为不尿你们拍电影的 注：货币单位－－韩元 http://yingxiang.org/archives/28 好久没有因为工作写过影评了，最近写了一个，想帖上来一直没时间，然后就发现大家都很快手地写过了……所以帖完了别人的意见帖一下自己的吧。 因为本报的影评版是周末出的，所以照例其他网站很少转载（网站编辑休假只剩值班的看不了那么多非新闻性内容）。说这个，是因为看着那些各个网站的、 头条的、被放大的“《赤壁》正反论战”之类，我想到舒琪跟我说过的现在香港的年轻（影评）人，他常常感到不爽的一点是：看完试片出来，大家见面，他们永远 在问你觉得怎么样，他们永远不（敢）说自己觉得怎么样。 看到了这些网站，我就看到了一群不敢说出自己观点的人，看到了在这个时代、不分时间/对象地、被刻意放大的、所谓“网民”的力量。 ——————修改了见报版的错别字的我的《赤壁》（上）评论———————— 瑜不掩瑕，更上层楼 当银幕上打出“赤壁之战，且看下回分解”之后，黑屏，出演职员表。 我身后有观众说：“好想看完下集再走啊。” 我想，她应该是说出了场内许多观众的心声——至少，我也是这么想的。 这，恐怕是《赤壁》（上）最大、最实在的成功了。 从一部电影变成上下两集，然后是被迫换角、超期超支、火灾意外，加上又是近年屡创新低的中国式古装大片，我对《赤壁》所抱的期望值相当低。说句不太 厚道的话，我觉得如果你看完了近年的所有中国式古装大片，却能对这类影片不心怀失望，那恐怕需要热爱中国男子足球队那样的大爱吧。 可能正是因为期待值比较低，《赤壁》（上）的效果是令我颇为惊喜的。其中最值回票价的，当然要数片头、片尾的两场大战。 长坂坡一战，用回光阵阻击曹操的军队拍得气势逼人（曹方骑兵的冲锋和张飞军队的镇定剪辑出色，应该是同类国片中最接近《勇敢的心》中类似一幕的），而“回光阵”的含义也颇为出人意料（如果你像我一样对古战争了解甚少的话）。题外话：我看的时候在想，如果是《投名状》里刘德华那队蒙了马眼的骑兵，回光阵还能起多少作用呢？ 这场戏一边是张飞阻击曹军，背后不远就是刘备在保护百姓，诸葛亮来回调度，增加了其可看性；到最后关羽出场砍人摆Pose、张飞手下用血肉之躯延缓敌军进 程，惨烈之中而有浪漫。另一边则是赵云救阿斗，他的受伤、刘夫人的跳井，都令战况丰富而有层次。而两边的戏平行剪辑，是“真材实料”的蒙太奇——不像《投 名状》为了让攻城戏视听节奏丰富，只能把略带比喻之意（但其实是没那么多战争场面可用）的京戏场面剪进来。这一仗能看得人备觉惨烈应该不太意外，也在影片 开始就能抓住观众。唯一的不足是剪辑上似乎有些耽于重复，比如回光阵的盾牌翻的次数有点多，最后张飞手下被刺死的场面也不断出现——当然，这跟吴宇森爱用慢镜头是一脉相承的（重复的镜头是为了造成观众心理上的“慢镜头”效果），是其肆意之处，也是其略显不节制之处。 而结尾的三江口之战，从空中俯拍的八卦阵用法自然气势磅礴（即使你知道那是拜电脑特技所赐），而被这一阵法隔开的曹军部队被剿杀的方法也各有不同， 有长矛有绳套，也有被关羽、张飞、赵云、甘兴的个人秀搞定的（虽然基本都是“大力出奇迹”的打法，但其中赵云打得最帅，那个铁板桥滑步让人想起元奎在《方 世玉》里的动作设计）。而曹军的抱团反击和孙刘联军的反制，又再体现出“即时战略”的美妙；到最后周瑜亲下战场，打得曹军拖着盔甲败走，确实让人大呼“痛 快”。 细看这两场大战，都是通过谋略来增加战斗场面的层次与变化，加上平行蒙太奇的使用，令影片的视听节奏一直处于紧凑之中，牢牢地抓住观众。 《赤壁》（上）的结构铺排其实是有些问题的：除了一头一尾两场大战，中间几乎全是文戏。不知道将来把上下两集合起来看，它的结构是不是会合理些；但单以一部电影而论，这么长的文戏（一个多小时）是很容易变得冗长、沉闷的。 而吴宇森对付这个状况的办法是：明星＋搞笑。 看各个明星走马灯般亮相，在心里品评他们的表演，会让观众对文戏部分更容易投入；而在台词和塑造人物的手段上使用一些搞笑的细节，则引起了许多的批评。之所以说是“搞笑”而不是“幽默”，因为它们还没到能让人会心微笑或抚掌大笑的程度，而多是一些善意的笑场。其实看过《八彩林亚珍》之类早期的吴宇森电影，应该会了解吴宇森的幽默感其实一直有些偏，有些简单（即使是《纵横四海》里周润发用弹弓通过钟楚红整蛊张国荣这样的细节）。 我个人认为这些笑场避免了影片中段的沉闷，它们有些是真搞笑，有些是想搞笑没搞好，但如果因为这些部分就否定整部影片的成绩，就似乎有些失之偏颇了。 总体而言，《赤壁》（上）与以往中国古装大片的不同主要体现在两个方面，一是情怀，一是对群众演员的控制。 以往的中国古装大片注重权谋、欲望之类主题，并且都较为阴暗。“少不读《水浒》，老不看《三国》”，说的就是《三国》权谋讲得太多。吴宇森却偏偏抛开这个部分，把《赤壁》拍成了一群关爱苍生的人去抗击一个残暴的军事统帅的故事；他用自己的浪漫，拍出了一个深具情怀的三国世界，拍出了干云的豪气。那些搞笑的细节里，甚至还有吴宇森的稚趣在。看完这部大片，你不会觉得，它是一群电影界的权贵阶层弄出来骗钱的垃圾。这，已经很难得了。 每一个导演都说爱自己即将上映的电影，都说自己付出了多少的心血——我早已学会不再相信他们的话。而吴宇森说他爱《三国》，现在，我信。 有情怀才会精益求精，追求细节到超期自己帖钱也要拍，所以传闻“盒饭质量最高”的《赤壁》，确实没再看到那些在战场上拿着兵器像在玩一样的群众演员。这背后，除了钱，还有劳心劳力。也许这些不足为外人道的辛苦许多人都有过，但吴宇森的辛苦，最值。 大家期待《赤壁》（下），意味着喜欢上集的人都会花钱去看下集。分开两集的险棋，现在变成了好戏在后头的妙招。《赤壁》（上）让中国古装大片更上层楼，也希望《赤壁》（下）比上集更上层楼。 http://yingxiang.org/archives/26 今天查了下射手网，发现原来The Banishment的中文字幕10号就有人放出来了。 等了一个多月，终于等到了。 俄罗斯那个《回归》的导演，4年前第一部电影就拿下金狮，我有幸在香港看了大银幕，爽死。4年后的这第二部，怎么会不期待？ 平心而论还是很好看，电影语言上还是很有气质，构图上还是那么大气加有油画感；但少了第一部那种惊艳感，多少有些心理落差。但即便如此，我觉得还是比土耳其的舍兰那部题材有少少类似的《气候》好。 当然，也可能是因为这个“有爱才会湿”的主题我不是很感兴趣，虽然这个女主角叫我想起多年前看《理发师的情人》的经验来。 最近看过最好看的商业片当然是韩国的《追击者》，因为云中说过一嘴不好，所以我也没抱多大期望值。直到后来大钟奖到说好的越来越多，才去下了来看。 看完，立刻给许多曾经交待我看到好片要推荐的朋友发了短信——现在资讯这么快，会让你推荐电影（而不自己去找）的朋友一般都是比较忙、没空持续关心 电影动态、有空会想看看“好看”（easy watching，但又不是傻傻爆米花电影那种，但像The  Banishment这种片我就不会推荐给他们）的电影。《追击者》这种优质商业片太适合他们了，只要你不怕血腥镜头。 另外也给几个常聊电影的朋友发了短信，因为这个片在调调上是没《杀人的回忆》那么屌——电影语言不够屌可能因为这是第一部，像构图不够屌可能因为这片是在城市里拍不出后者那种气场，而寓言感不够屌可能是因为这片的时代背景离现在太近了，政治讽刺容易显得浮浅。 ——————以下有剧透，没看过这片又还想看的就别往下看了—————— 但是，这部片对“打破类型电影规则”这种手法的利用太漂亮了，而这种打破又是完全能被观众接受的那种，真的是非常聪明。大钟奖的最佳策划奖真该得——只有假设观众已经知道剧情，影片在美珍到杀手家院子里的时候，才会给插在土里的铁锹一个中景，对观众心理把握实在太准确了。 之后杀手居然那么快就被主角碰到并且识破身份了，然后被追居然就给追到了，然后居然进了警局，然后居然就交待了……处处都是意外，在不断地进入又突 破类型片的情境之后，自然可以让观众继续期待意外。影片中段男主角找美珍和警方想法搞定杀手两条线互相交织，其实就变得比较“正常”了，所以最后必须攒一 个“意外”大招——虽然这个大招显得有些做作（那个杂货铺老板娘的行为方式非常不合常理），但美珍被干掉还是让我觉得有些屌。可惜之后首尔市长在医院门口 看到男主角那个地方，本该升华这个大意外的那种讽刺，确实差了一口气。 作为一部靠意外来推进的电影，《追击者》至少有半数意外都是来自对类型片常规的打破，叙事上的确有一套。仅此一点，已经值得一赞。 http://yingxiang.org/archives/23 1。 大豆：我觉得《狗镇》不错。 谢子明：对，我觉得《狗狗震》也不错。 2。 大豆：这个时代有多坏，《立春》就有多好。 徐蒜蒜：那看来这个时代还不错。 http://yingxiang.org/archives/21 之香港记者 Vs  爆裂民警 为什么他们都那么爱锁喉？ http://yingxiang.org/archives/19